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中國畫寫意花鳥畫在近現代獲得了巨大的發展，僅二十世紀就產生了任伯年、吳昌碩、齊白石、潘天壽等大師級的大寫意花鳥畫家。這些大師的出現一方面帶來了大寫意花鳥畫的空前繁榮，同時也樹立了一座座高峰，他們無論在筆墨技巧、位置經營、畫面情趣、詩書畫印的全面修養等方面都使得后輩的寫意花鳥畫家難以逾越。當代的寫意花鳥畫家要想走出自己的藝術道路，就不得不站在這些高峰面前作出抉擇。 一個中國畫家要想在中國繪畫史上留下痕跡，其作品除了需要承接中國文化傳統外，還需融入時代精神并建立個人的繪畫語言體系，最重要的是要為讀者提供新的視覺圖像，否則就難以在繪畫史上占有一席之地。王建以其過人的智慧，在深入研究和領悟中國文化傳統的基礎上，敏感的把握著時代精神，把當代中國花鳥融入西方藝術，創造了寫意花鳥畫語言體系，為讀者提供了新的花鳥畫，因此其作品有較高的學術價值。 王建的花鳥畫給我們提供的第一個美學亮點是“雅”。雅是中國文化的重要美學，從《易經》的混沌之始，到老莊的稀聲大象，再到李詩蘇詞氣勢磅礴，中國文化從未間斷過對雅的追求。何謂雅？中國傳統美學認為，得像外之意、象外之象者，方能謂雅。熟知中國文化脈絡的王建自然深諳此理，他常常采用多次疊加積染的辦法，以致使畫面產生渾淪、深厚、神秘的藝術效果，讓讀者在解讀其作品時產生豐富的想象，從而大大增強了作品的精神內涵。然其更知，在當代繪畫中，除追求象外之意，還得給人予實實在在的視覺沖擊力以及的畫面張力，才能獲得高雅的大氣，以獲得藝術的新境界。為達到這種效果，他通過大量的實踐和總結，建立了超雅寫意花鳥畫的語言體系。除通過層層疊加的方法，大大增加畫面的信息容量外，他強調物象的形式美和復雜的構成關系，以擴大中國畫在現代空間的展示效果和文化內涵。在畫面結構上，打破正常的物象空間，運用各種意象符號，以點、線、面、塊重新組合畫面，達到物象和心境的雙重超越。其作品多采用復調式，以多重辯證要素，多結構穿插，多符號組合，多法用筆，以色彩互補等線條去構成畫面，賦予畫面多條解讀線索，融括豐富的精神內涵，使雅這一美學概念的內涵在傳統的基礎上，得以極大的延展。 王建花鳥畫的另一個美學亮點是鮮明的個人圖式和時代精神。眾所周知，一個好的中國畫家的作品必須是中國的、時代的、個人的。一個畫家除了認真學習和繼承傳統繪畫技巧及文化精神外，還需注入時代精神和個人情趣，才能創作出具有時代感的作品和建立他人無法替代的繪畫語言。否則，如果僅僅是重復古人或他人的圖式或精神，其作品將失去在美術史存在的意義。王建花鳥畫中所傳達的:“雅”的氣魄和渾雄博大的精神內涵正是新時代中國精神的反映，表現出他對中華文化偉大復興的信心，他以自己獨特的繪畫語言跨越時代，王建充分吸收了東西方優秀的繪畫，融中西文化為一體、形成自己的繪畫語言。一方面，他吸收傳統書法和大寫意花鳥畫的沉雄、剛健的用筆，同時把山水畫的皴法和體快感融入花鳥畫中，并在構圖上打破傳統的折枝花鳥畫的構圖法，而運用山水畫中經營的方法進行構圖布局，使得其：“雅”在寫意花鳥畫在視覺上獲得前所未有的體量感，給讀者提供全新的視覺圖像經驗。另一方面，他又巧妙地融入西方繪畫的點、線、面和色彩構成原理，在二維空間上通過線條、墨塊、色彩等元素的合理安排，大大增加了畫面的視覺張力，在傳達沉雄博大的精神氣象的同時，其畫面也給人以強烈的現代感和視覺沖擊力，從而大大擴展了花鳥畫的表現力。 觀王建的作品，可感覺到其作畫每能以心使氣，以氣使筆，以筆造形，筆、氣、形環環相扣，不可拆割，真正進入心游絹素的境界。在他的作品中，人格美、自然美和智慧美得到很好的統一。他的花鳥畫可喜之處是能巧妙地將視覺性與抒情性的結合起來，在以現代構成的方法去構成畫面的同時又注意筆情墨趣發揮。這要求作者必須兼顧兩極，一極是熟練駕馭筆墨技巧，另一極則必須深諳現代構成原理。而要使這兩極達到高層次的，不露痕跡的融合，則需要長時間的藝術實踐。王建的花鳥畫作品就是在這樣長期的藝術實踐和經驗總結的基礎上，經過傳統精神與現代精神的多次碰撞、磨合、融化后，最終熔鑄而成的。因此，王建的繪畫創作為中國寫意花鳥畫在新時期發展的可能性進行了有益的探索，也為新時代寫意花鳥畫的創作、研究提出了新的課題。（ 佚名）
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