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［編者按：本文有關葉藝蘭的選育與鑒賞的觀點認識深刻，有新意。］ 國人玩蘭，以花藝為主。引人葉藝概念來自日本。對葉藝蘭的研究，日本人可比我們要早得多了。就國蘭對藝而言，墨蘭可是代表。墨蘭中的葉藝可謂應有盡有，中斑，斑縞，爪縞，白藝黃藝復合藝，可謂之應有盡有。但墨蘭藝雖好，也有其弱點，就是葉太大，太浮，給人一種華而不實的臃腫感．為什么細葉蘭走俏，這就是人們重靈巧的審美觀。當然，不是葉大就臃腫，也不是葉越細就越精，萬事萬物講究個度，“度”就是適度，不左也不右，以悟到好處為最佳。現在中國蘭之中，什么蘭能擔當恰到好處的株型？恰到好處的葉姿？寒蘭無論從葉寬，葉長，葉質，葉姿，株型，無處不體現著一種飄逸輕盈優美之活力。如果我們能從寒蘭之中發掘出具有墨蘭水平的高級葉藝，可想而知，它的優勢，它的潛力會有多大，在蘭界的貢獻會有多突出。 關于對藝高低的界定 現在蘭界關于葉藝高與低的界定，引用具有相當代表性的理論：“……一般指蘭花葉所顯現的不同于常規綠色的其他色彩在蘭花葉片上、所占比例大于百分之五十以上的蘭花彩葉品種。……如果低于百分之五十，就不能算高藝了……” 普遍是以藝之多少論高低，但我們不難看出其難以自圓其說，以這個理論類推，當一個蘭草的藝發展到全白就是頂級藝了？那“高藝”的頂級就是“幽靈”草啊！這顯然是行不通的！一方面葉藝進化到一定程度，藝色的比例達到一定的百分比，它的生命力就會下降，為了生存，就會出用暫時的退藝；另一方面退藝能增強它自身的生命力，’再次進藝時它會表現得更好，當然可能是另外一種走向，也更適合它的生存。那就要求我們更進一步地認識，研究什么樣的藝草或者說具備什么樣條件的藝草能在反復的變化進化中不掉藝。 那么什么是高級藝呢？當然它不再是高藝的定義，應是拋棄高藝以藝多少論高低的理論。以藝向，藝態，藝色，對比適度論高低。從藝向上說，應以中斑縞藝、斑縞藝、爪斑縞藝為高級藝，中透、復輪、邊、嘴藝次之。從藝色上說應以自藝，金黃，白黃相間復色藝為高級藝。暗淡，無光澤次之。從對比度上說，以對比度好，葉綠素與藝色配比適當，所在部位引人眼球，變化多端，百看不厭，能給人以美的感受為高級藝，對比不強者次之。變化進化中不掉藝又要具備什么樣的條件呢，這就關系到了寒蘭葉藝的選育。關于寒蘭葉藝的選育，為什么們多蘭友選擇花高價引進下山實生苗培養而不愿收進已定型了的組培苗培養呢。據分析，除了組培苗難養之外，還有另外一個原因羹是那組培苗藝雖好，但其所選的組培母本基本上都是熟種。其藝發展都達到了頂峰，具有極強的穩定性，美固然美，但變化性欠多了，當你苦苦的把它養大養成，就發現你花了那么多的精力給你的回報就是增苗！沒有一點新意，找不到一點激情。養個下山實生苗就不同，也許一個好好的藝，經你一養就掉了，暈了！但再養下去，藝又出來了，甚至進化了，變得更好了，美了！心情從緊張變得奔放，一張一弛，調節了人的情緒，找到了人生的感悟，也就我到了樂趣！那么我們應怎樣在下山實生寒蘭苗中選育葉藝蘭呢？寒蘭的葉給你的感覺是葉質油亮，透光性好，脈絡清晰。在這樣的特有征狀下，從寒蘭中找葉藝期待品有一定難度。沒有見過寒蘭的人見到一個普通的寒蘭就很容易誤認為，中骨透亮，葉綠素分布不均，有出藝的可能，但在你養后就是難出藝。追其原因，就是這種情況是寒蘭的共性。如同隨便抓個草，要養出葉藝一樣，寒蘭葉藝期待品可能同時要具備幾個方面的條件，時質要中厚，最好不具行龍，葉太厚就是有出藝跡象也不穩定。從我的經驗，行龍者好像根本就養不變葉藝，葉上要有葉藝跡象，主要表現是要有相多銀絲。只是一根或者幾根銀絲，多難養成像樣的葉藝。光是中骨亮什么的，那是寒蘭自有的特征，出藝的可能性極小極小。除本身已具有掃尾，邊，中縞跡象的外，葉綠素少的比時綠素多的變化要大。同一株草，每葉出現黃粉或者白粉斑的，或葉尾變黃，又不是因為其他因素影響造成，就明示這個草在進化中了。但這幾個方面，只是粗略的認識，要想把握性更大一點，那就得更加細致的觀察了。對于一個下山實生種，除了已有的表現之外，要想養出好的葉藝來要素是多方面的：1．粉銀的多少，粉銀一般來說是指那些還沒達到形成銀絲的東西。表現為在蘭葉的時面和葉背一層灰白色的東西，就像用石灰輕輕的吹在上面，但不是表面的泥塵而是生在葉內的水洗不掉的那一種灰灰的東西。如果粉銀多很多了，就會形成一層像豬肉狀的東西，這來西對以后對藝的形成會起到重要作用。2．是銀及銀所在的位置、面銀和背銀。不是有了銀就行，銀要細要密要多，對于銀可是越多越好，越密越好，越細越好。一般所見銀的位置多存于蘭葉尖住下1－2厘米的地方直住葉腳下拉，如果在這個地方見到了大量的銀，那這個草就得取。好的銀不只是面銀，還會在背銀上有表現，只要面銀背銀同時表現出來，這樣的草就得取了，也許比一個明擺著的線藝更具培養前途！3．是銀的分布結構流動集聚性。蘭葉內光是有銀，不一定就進化任好，有的銀永遠也種不出好藝，有的銀很快就能種出藝來，究其原因可能與銀的分布結構流動集聚性有關。看看河里面的石頭就能給我們以啟發，石頭越大的，因為不能受水流的左右，永遠是亂石灘，這種情況可能是書上已有的關于萬年銀之說吧。如果那石子很細很細，細成了河沙，經水流以后就形成了一片沙帶。蘭葉內的銀可能就是這個道理，銀很細很細就能流，能流就有可能聚，能聚就能形成藝帶，就能養出葉藝來。據實踐中觀察，就是這樣的，細的銀就能流，流到一起就能集，多條細銀交合處就是集聚處，集聚成一個個小小的不同形狀的粗銀，這就是看銀流動和集聚。 關于葉藝蘭的穩定性很多玩蘭的蘭友，首先就提出這樣一個問題某某某蘭穩定么？其實，穩不穩定的向題那要看對什么而言了。玩花藝講究的是穩定，不穩定的花沒人敢去玩的！今年是梅瓣明年變成竹葉瓣什么價值也就沒有了！但對玩葉藝，就要玩它的變化性，如果一個葉藝蘭沒有變化性那還不如在家里掛一幅工筆畫。只有有變化性葉藝才有玩的意義。對于葉藝的穩定性認識，也就是對葉藝變化性（進化性）的認識。葉藝的變化性有什么樣的規律性呢？總的來說應是有的。在滿足上述關于寒蘭葉藝的選育的幾個條件之下的葉藝，其變化性大約有幾種可能： 1．藝色隨著種養變得更加明快，藝變得更多，對比度變得更好，更讓人賞心悅目。這是所有蘭友所追求的，但并不是很現實的。因為進藝不可能無止境的進，真正無止境的進下去這個藝蘭最終走向玩完，在進藝之中有退，退藝是為了更好的進藝才是硬道理。給高藝草加點氮，增加點葉綠素讓它生命力強一點，多營造點養分，為下一代有更好的表現做點積蓄。 2．出現跑藝，也就是說藝在新草上完全走掉，這種情況在葉藝蘭養護過程中常出現。只要前提基礎好，掉藝只是暫時的，再次上藝時會更好。我所經歷過的是在春蘭中，下山本是白嘴草，家養后某一方向長出沒藝的牙，但在隔代后進化為白中斑縞，此蘭已為臺灣蔡豐隆蘭友所收購。 3．從一種藝向走向另一種藝向，這種情況在葉藝蘭時有出現。比如說從陰陽縞藝走向爪斑縞，從爪斑縞藝走向斑縞，從斑縞藝走向中斑縞。 一個上等好的葉藝蘭，其藝是不可能穩定的，隨時都可能在變化之中，穩定了就走到了頭，就沒得玩了！（ 佚名）
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